薄荷凱西的寫食寫意

2016 年，「平凡不簡單！校對女孩河野悅子」（ 地味にスゴイ！校閲ガール・河野悦子）播出當時，我就知道有這齣日劇，知道可愛的石原聰美（石原さとみ）就是那個校對女孩。但那時看到的相關資訊多聚焦在她花俏多變的穿著打扮上，我本以為此劇對出版工作著墨不多。

Lag  好久，上週我不知哪來的靈感，突然興起看此劇的念頭。看了第一話，發現意外有趣，是我會想往下追的故事。

又，我真糊塗了。看那麼多年日劇，怎麼會誤以為日劇對主角的工作著墨不多呢？傻傻的。

我曾在組織內擔任編輯多年，現在也偶爾接個外編，劇中許多與出版、編輯有關的情節都讓我非常有感，有時看得熱血沸騰，有時一同感傷。

這篇文章要特別談談看完第二話後的感觸。

第二話，由於河野悅子沒做好校對，導致書籍封面上的「POCKET」竟然少了一個「C」，變成「POKET」！

不要說是編輯，任何人都知道，一本書的封面出錯有多尷尬，事情有多大條。

照理說，如果發行前就發現封面出大錯，最佳處理方式的確就是含淚重印，花錢換出版社的尊嚴，換書封的精確完美。

不過在這一集中，出版社早安排好，作者出書後，要跟其他幾個作者一起舉行宣傳活動，活動時間無法更改，重印又趕不及活動，出版社決定將正確版文字印成貼紙（當然是盡量不破壞封面整體感的貼紙），貼在書封上。

誰來貼？由出包的河野悅子及她的校對部夥伴們熬夜趕工，一本一本貼得手快斷掉地貼好首刷的五千本。

劇裡，校對部同事為了安慰深感自責的河野悅子，紛紛真心話大告白：

「字愈大愈容易出錯」；

「明明確認過好幾次，但出書後，一翻開書就偏偏看到錯誤，唉。」

「我因為害怕發現錯誤，自己校對的書出版後，都不敢再看。」

「對，會開始不相信自己的眼睛。」

「做這份工作，沒有人能從來不犯錯，所以，你的心情，我們都很了解。」

這段我真是看得心有戚戚焉。

當編輯，誰沒出過錯，只是大錯或小錯，只是影響程度多大罷了！

所以，目前出版社的一般校稿流程除了修潤電子檔外，還要起碼來個紙本三校，加上看打樣，就是希望盡量將錯誤減到最低。編輯過程中，一份稿子起碼有兩個人或三個人看過，也同樣是降低出錯率的機制。但的確也常發生「我哩咧，為什麼這個錯誤能逃過那麼多次校對，那麼多雙眼睛！」的時候。

我的編輯生涯中也有刻骨銘心的兩個大包！一個出在封面，一個出在內文。

分享大包前，先容我釐清一件事。

雖然很多人應該知道這件事，但或許還是有些人不知道，請容我雞婆說明一下。

日劇裡河野悅子任職的「景凡社」是家規模頗大的出版社（大概等同於講談社），才會有「校閱部」這個部門。事實上，多數小型日本出版社並沒有此編制。

至於台灣，再大型的出版社也沒有這個部門（市場規模養不起啊），基本上修潤文字、查證事實、抓漏抓錯，都是編輯自己來。有時書稿字數太多，或者編輯為謹慎起見，會外包給專人校對，但這種外包校對比較偏重抓錯。

有些出版社的總編、主編只開發作者、找書，書的執行交給一般編輯負責（亦即所謂的責任編輯）。不過，還是得看各社編制，也有不少出版社的一般編輯也要開發作者、找外文書，反之，也有不少總編和主編也會參與文稿修潤校對的工作。

也就是說，台灣的編輯們看「校對女孩」，都能看到自己工作中的辛苦與樂趣。

接著，來揭傷疤吧——關於兩個我編輯生涯中的歷史傷痕。

第一個包，是書背厚度計算錯誤，導致書封重印。

所謂的「書背」，指的是哪裡？

就這個，書籍一本本排在書架上時呈現的側面。上頭通常最起碼有書名、作者名、出版社名等資訊，以方便讀者找書。

在製作時，書背是書封的一部分，一體成型，包住內文。

所以，書背厚度要是錯誤就尷尬了。比該有的尺寸窄，包不住內文；比該有的尺寸寬，呃，能看嗎？

計算書背厚度，最重要的當然是內文頁數和用紙。同樣是 224 頁的書，使用 100 磅雪銅紙，和 80 磅模造紙，書背厚度自然不同。當然，也跟封面用紙有關。

出版社都有計算書背厚度的公式。我出錯的那一次，其實我自己也搞不清楚怎麼會犯這種低級錯誤（是計算時在打瞌睡還是鬼遮眼？）。那是本純文字書，內文用紙是最一般的模造紙，怎麼會出錯？但總之，我就是出錯了。

內文和封面都印好，送到裝訂廠後，裝訂廠發現有問題。

結果是，得請美編再調整封面書背厚度，再給印刷廠一次檔案，重印封面。

不幸中的大幸是，那本書的首刷是 3,000本，不是8,000本，20,000本，不是業務部急著想賣的大書......

彼時，我那嚴格的主編並沒有罵我，只是說：「那你以後就不會在書背上出錯了。」

那倒是。以後我對書背厚度可謹慎得很。

第二個包出在內文，但也很悲慘。

那是一本合作出版的書，內文前有一頁業主高層的導言。老實說，在那之前，我不識得該高層，所以當她名字中的「惠」被誤植為「慧」（抑或相反？時間已久，我已經不太確定），我根本沒抓出來。

待書裝訂好，送到業主那兒了，業主翻開成品時才發現！

當時的解決方式，是整批書送回裝訂廠。

印刷廠重印一頁正確版本，然後，就置換那一頁！當然，這是人工作業，要一本一本處理。雖說，不是社內同仁做這苦差事，但公司還是得另付一筆錢請裝訂廠處理。而且重點是，惹業主不開心了。

但出包後，業務部同仁、印務部同仁都沒唸我、給我臉色看，平常一板一眼、要求精準的總編和主編也都沒罵我！

總編只是跟我說：「以後注意點。」

主編也只是務實地說：「因為你不熟悉這名字，所以敏感度較低。以後你就知道，遇到這種不熟悉的名字時要特別注意。」

也太溫暖。

我當時和同事討論，我們的想法都是，總編也好、主編也好，都是資歷比我多更多的編輯人，她們都很清楚，編輯這工作要犯錯有多容易，她們自己可能也是在一次次錯誤中成長，所以面對這種錯誤，比較能同理，不願打擊下屬的士氣。

所以，看到「校對女孩」第二話中校對部同事表現出對河野悅子的同理心，我真是非常有感。

當然，犯一次錯可以原諒，但若沒有從中學到教訓，再犯同樣的錯，就真的要打屁股了。

話說回來，封面真的好可怕。我也曾在書店裡看到他社書封上有著明顯錯字，當下只是滿心的同情。

至於封底和版權頁的 ISBN和定價也是可怕地雷！我每次校對 ISBN 數字，都像在 ATM 轉帳確認帳號一般，反覆看了又看，深怕有不可思議之傳說發生。

當然，出錯還是不行的，專業就是要避免錯誤發生。

但無奈的是，很多時候，出版社為了趕出書，壓縮作業時間，導致書封上即使沒有致命失誤，但內文可能錯字甚多，或事實查證未能盡善盡美。看到「景凡社」校閱部的達人們還會做模型以確認建築物格局，還外出查證事實，很是令人羨慕呀。有那樣的校閱部在，景凡社的書肯定都有一定品質吧！